Villa Adriana, Tivoli
La Villa Adriana à Tivoli est un site archéologique d’une richesse et d’un charme extraordinaires. Découvrons l’histoire et la majesté de l’architecture des jardins, des thermes et des théâtres.
Lieu :
Tivoli, Montagnes Tiburtini
Construit par :
Publio Elio Traiano Adriano entre 118 et 138 de notre ère.
Ce qu'il faut voir :
Canopus, Pecile, Théâtre maritime, Thermae, Salle des philosophes
Ouverture :
Du lundi au dimanche, 9:00 - 17:30
Prix :
Billet standard à partir de 10 €
Transport :
Bus Co.Tra.L. depuis le métro Ponte Mammolo ou Rue Tiburtina
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Villa Adriana à Tivoli est l’un des ensembles architecturaux les plus intéressants de Rome . Oublié au Moyen Âge, redécouvert à la Renaissance et aujourd’hui mis en valeur, il offre l’opportunité de s’immerger, en se promenant entre jardins, fontaines, ruines imposantes et arcades monumentales, dans la beauté et la complexité d’une résidence impériale construite selon les directives d’Hadrien. lui-même.
Parmi les nombreux monuments et témoignages que nous a laissés l’empereur Hadrien , la Villa Adriana à Tivoli est certainement celle qui le représente le mieux, en tant qu’homme et en tant qu’empereur. En fait, quand on parle de cet imposant complexe immergé dans la campagne tiburtine, on ne parle pas seulement d’une habitation, mais d’ un véritable microcosme qui contient les idées, les projets et les rêves d’Hadrien, ainsi que la nouvelle façon de voir l’empire. et la figure de l’empereur.
L’ensemble du complexe a en effet été conçu, selon les indications d’Adriano lui-même, pour répondre au privé (résidence et lieu de loisirs) et public (fonctions de représentation et de service), dans une dualité qui, à partir de ce moment, deviendra un symbole de la figure impériale.
Cette dualité se retrouve également dans les choix artistiques et architecturaux. Les bâtiments sont un témoignage emblématique des tendances architecturales les plus innovantes de l’époque et du goût personnel de l’empereur , dans une alternance continue de lignes et de courbes (le style mixtilinéaire prédomine dans de nombreux bâtiments), d’élégance classique et de sophistication orientale.
Selon son biographe le plus accrédité, Elio Sparziano, le projet de Villa Adriana est né avec l’intention de reproduire les lieux de l’empire les plus chers à Hadrien.
» Il fit construire une villa avec un faste exceptionnel à Tivoli où les lieux les plus célèbres des provinces de l’empire étaient reproduits avec leurs noms, tels que le Lycée, l’Académie, le Pritaneo, la ville de Canopus, le Pecile et la vallée de la Tempe. ; et pour ne rien omettre, il avait aussi fait une photo de la pègre là-bas » .1
Le choix de la zone de construction n’est pas fortuit. Adriano a désigné un grand espace vert dans la campagne de Tiburtina (anciennement le site d’une villa rustique de la période Sillan) comme lieu de sa résidence, à quelques kilomètres de Rome, facilement accessible par voie terrestre et fluviale et bien approvisionné en eau .
Trois phases différentes de construction de la villa peuvent être reconnues même si, compte tenu de la complexité du site, de l’identification difficile de certains milieux et des fouilles encore en cours, il n’est pas aisé d’établir des temporalités précises.
Compte tenu de la tendance d’Hadrien à voyager dans les différentes provinces de l’empire, il n’a pu profiter de la magnificence de sa villa que ces dernières années, c’est-à-dire de 134 à 138 après JC, l’année de sa mort.
Après la mort de l’empereur Hadrien, la Villa a continué à être utilisée par la famille impériale , comme en témoignent les découvertes de certains bustes d’Antonino Pio, Marco Aurelio et Lucio Vero et celle d’une statue de Giulia Domna, ainsi qu’une série de cachets en brique datant du IIIe siècle attestant d’une série de restaurations.
Cependant, au cours du IVe siècle, on assiste à un abandon progressif de la propriété au point que, comme ce fut le cas pour de nombreux sites et monuments de la Rome antique, on finit par perdre leurs traces.
En effet, durant le Moyen-Âge, toute la zone était utilisée comme terres agricoles et comme carrière de matériaux de construction : marbres, mosaïques et sculptures étaient récupérés pour être réutilisés dans la construction et la décoration des villas de Tivoli.
Ce n’est qu’à la Renaissance, une période très heureuse pour les découvertes archéologiques dans la région romaine et du Latium, que Villa Adriana revint voir – au moins temporairement – la lumière.
La redécouverte et l’identification de la villa sont dues à Flavio Biondo . Lors d’une visite dans la campagne romaine en 1461 en compagnie du pape Pie II Piccolomini, l’humaniste visite les ruines d’un complexe grandiose qui, sur la base du passage précité d’Elio Sparziano, l’amène à l’identifier comme la Villa Adriana, la résidence de l’empereur Adriano.
Après Flavio Biondo, Francesco di Giorgio, Giuliano da Sangallo, Baldassare Peruzzi, Palladio et Raphael lui-même patrouillent également dans la région et créent des plans et des reliefs pour divers bâtiments. La véritable renaissance du complexe d’Hadrien se produit cependant avec les fouilles de Pirro Ligorio , le célèbre architecte napolitain au service d’Ippolito d’Este.
Pirro Ligorio est chargé d’identifier les lieux mentionnés par Elio Sparziano, d’effectuer des relevés, des mesures et des descriptions pour son livre de l’antiquité de Tivoli, mais surtout il récupère une grande quantité d’objets d’art et de matériel précieux destinés à meubler la maison par Ippolito d’Este.
Au XVIe siècle et dans les siècles suivants, en effet, Villa Adriana a subi un véritable pillage de matériaux par les familles qui, au fil du temps, se sont emparées de la propriété des différents terrains de la villa. On peut rappeler, outre Alexandre VI et Ippolito d’Este, les découvertes du comte Fede et des jésuites au XVIIIe siècle.
Ce qui peut intriguer le lecteur moderne, c’est que ces fouilles rudimentaires, après avoir mis au jour de puissantes structures et œuvres d’art, ont été à nouveau recouvertes de terre , afin de continuer à utiliser la terre à des fins agricoles.
Les fouilles plus modernes sont principalement dues à Rodolfo Lanciani après l’unification de l’Italie, visant à libérer l’ensemble du complexe de la sépulture volumineuse et à montrer la Villa Adriana dans toute sa magnificence ancienne, tandis que la fouille massive de la zone remonte aux années 1950. du Canopus et les bâtiments centraux.
En 1999, l’ensemble du complexe a été déclaré site du patrimoine mondial de l’UNESCO et depuis lors, une série de fouilles et de restaurations sont en cours qui restaurent lentement la Villa Adriana dans son intégralité au public. L’identification des lieux et de leur fonction peut souvent être difficile, mais les archéologues ont bien l’intention de mettre au jour l’ensemble du projet Hadrien.
Les fouilles les plus importantes de nos années sont :
Le complexe architectural de la Villa Adriana s’étend sur un terrain d’environ 120 hectares et comprend plus d’une trentaine de bâtiments. Voici les mieux conservés et accessibles lors de la visite de la Villa Adriana :
L’ensemble connu sous le nom de Canopus se dresse sur une vallée artificielle ouverte au nord et fermée au sud par un talus rocheux, et se compose d’ un long bassin orné d’une exèdre monumentale sur l’un des petits côtés.
Sa fonction à l’intérieur de la Villa est de ramener à quelques lieues de Rome une partie de l’empire très chère à l’empereur Hadrien : l’Égypte . De l’architecture aux fontaines en passant par les groupes sculpturaux du Canopus, tout rappelle la zone homonyme du delta du Nil.
Le bassin mesure 119 mètres de long et 18 mètres de large et est agrémenté d’une double colonnade à l’est et d’une simple colonnade à l’ouest. Au milieu de cette dernière, dans les espaces entre les colonnes, on peut admirer quelques sculptures au goût raffiné et oriental : 4 cariatides, qui rappellent celles de l’Érechthéion d’Athènes et 2 sileni canefori (avec panier).
Actuellement, celles que l’on peut admirer en se promenant dans le Canopus de la Villa Adriana ne sont que des copies en plâtre, mais elles peuvent donner une idée de la magnificence de la promenade dans ce domaine. Les originaux peuvent être utilisés à l’intérieur du Musée de la Villa.
D’autres ensembles sculpturaux se retrouvent sur le versant nord du bassin, qui a fasciné les érudits de la Renaissance pour son architecture mixtilinéaire , c’est-à-dire avec une alternance d’éléments courbes et droits. Les espaces entre les colonnes sont en effet ornés de sculptures datant de l’époque sévérienne et représentant Hermès (sans tête), Arès et deux Amazones blessées, certainement réalisées sur le modèle de celles que Phidias et Polycèle firent pour l’Artémision (Temple d’Artémis) d’Ephèse. .
En revanche, les érudits n’ont pas pu placer les autres sculptures restantes, également exposées au Musée de la Villa Adriana : deux personnifications du Nil et du Tibre, reconnaissables grâce à la présence du Sphinx dans la première et de la Louve avec cônes jumeaux dans le second, et un crocodile en marbre cipollino.
Le versant sud du bassin se termine enfin par une exèdre monumentale. Celle-ci abrite une fontaine en cascade et est surmontée d’un buste de la déesse Isis . Il est fascinant de voir comment l’ensemble du complexe a été conçu pour reproduire le cadre nilotique dans ses caractéristiques les plus immédiatement reconnaissables, et aussi les plus spectaculaires.
La fontaine était en effet alimentée par une citerne et, une fois activée, pouvait donner vie à une réplique parfaite de la crue du Nil.
L’exèdre est ornée de statues de style égyptien et, compte tenu de sa position dans le complexe de Canopus, elle a été identifiée dans le passé comme la reproduction du Serapeum , le temple de Sérapis qui se dressait autrefois à Canopus d’Égypte. Au fil du temps, cependant, cette identification a perdu de sa valeur : comme le souligne l’archéologue Francesco Sirano, le Serapeum original était un hexastyle dorique.
On pense actuellement que l’exèdre était un milieu destiné aux cenationes , c’est-à-dire aux fêtes mondaines et aux banquets , au cours desquels les invités de l’empereur pouvaient profiter des beautés de l’Égypte sans quitter leurs villas de la campagne tiburtine.
Pour preuve, la présence d’un somptueux triclinium sigma , comme on le voit dans la région vésuvienne et dans la ville de Rome elle-même. Des jeux de lumière, des fontaines et des cascades ont contribué à créer l’atmosphère qui respirait certainement ces dîners d’été, mais cela n’échappe pas même au touriste moderne qui se promène dans le Canopus de Villa Adriana.
L’identification de cette zone comme le Canopus mentionné par Elio Sparziano est due au savant Pirro Ligorio qui, comme mentionné précédemment, était un visiteur régulier de Villa Adriana pendant son travail pour le Cardinal Ippolito d’Este.
Selon l’architecte napolitain, ce complexe d’Hadrien représenterait un bras du Nil, précisément le Canopus , qui reliait la ville du même nom, célèbre pour la douceur de ses coutumes et de ses fêtes, à Alexandrie.
La suggestion de Ligorio est bien accueillie par divers érudits : Greiner voit dans cette exposition monumentale une reconstitution du voyage d’Hadrien en Égypte , au cours duquel son bien-aimé Antinoüs trouva la mort. Cette hypothèse, cependant, est démantelée par la découverte de quelques timbres en brique de la période précédant la visite d’Hadrien en Égypte, datés de 132 après JC. C
L’une des hypothèses les plus récentes, plus complexe et articulée et qui tient compte des sculptures trouvées dans la région de Canopus, est celle proposée par Andrae-Ortega et Lavagne, qui voient dans l’ensemble une référence aux provinces pacifiées de l’empire et les dangers qu’il court.
L’influence des lieux les plus chers à l’empereur Hadrien, et en particulier de l’art athénien, se retrouve également dans le soi- disant Pecile , le quadriportique monumental de la Villa Adriana inspiré de la Stoà Poikile d’Athènes, le portique peint où Zeno et ses disciples discutaient généralement de philosophie et de sophisme.
Le Pecile de la Villa Adriana, cependant, est un lieu conçu pour la méditation et la solitude : le jardin avec la grande piscine était en effet entouré de très hauts murs qui offraient à l’empereur et aux visiteurs l’intimité dont ils avaient besoin.
Le portique lui-même remonte à la première phase de construction de la villa, un double portique quadrangulaire avec un toit à pignon , le mur d’épine de 9 mètres de haut – et actuellement toujours debout – et l’entrée monumentale.
La deuxième phase, quant à elle, comprend la piscine , mesurant 100 x 25 mètres, le jardin et les bras du portique qui l’entourent.
D’un intérêt particulier, à la fois pour les visiteurs et les archéologues, est le mur d’épine qui a été conservé entièrement du côté nord. Ce long mur de briques est fait d’ opus reticulatum , a une hauteur de 9 mètres et a des extrémités arrondies.
Sa fonction était de supporter les deux pentes du toit, comme le montrent les grands trous sur le dessus. En marchant le long du mur, vous pouvez également voir des sous-socles des deux côtés du mur, sur lesquels reposaient autrefois des colonnes, maintenant remplacées par des plantes de buis de forme cylindrique.
Une curiosité du Pécile de la Villa Adriana et de son mur d’épines est qu’en tournant 7 fois autour de lui, vous parcourez exactement la bonne distance pour une promenade après le déjeuner , du moins d’après ce que disaient les docteurs de l’Antiquité.
La Piazza d’Oro de la Villa Adriana est située dans la partie sud de la villa et, bien qu’elle ait perdu la plupart du mobilier sculptural qui lui avait valu ce nom, elle reste un environnement raffiné et précieux, élégant dans la monumentalité et la géométrie. de ses formes. En effet, à partir du XVIe siècle, cette partie de la villa fut également dépouillée de tous les matériaux précieux pour enrichir les villas des seigneurs de l’époque.
Le cœur de la place est représenté par un plan d’eau rectangulaire flanqué de deux parterres de fleurs et entouré d’un portique à quatre branches . D’une beauté remarquable sont les colonnes toscanes qui décorent le portique : des colonnes en marbre cipollino et en granit vert égyptien alternent avec un jeu de couleurs enchanteur, deux matériaux de haute qualité qui contribuent à souligner l’élégance et le luxe de ce péristyle, ainsi que son public et fonction représentative.
Il est très probable que le péristyle était une voie d’accès monumentale à la grande salle au Nymphée , utilisée pour les cenationes et située sur l’un des petits côtés du bassin. Une série de jeux d’eau partait du nymphée et poursuivait son parcours spectaculaire le long du bassin et des fontaines décoratives, terminant sa course près du vestibule octogonal , situé à l’opposé du nymphée et orné d’un majestueux dôme à segments.
Un autre environnement fascinant au nom évocateur est le théâtre maritime . Contrairement à ce que son nom l’indique, le complexe n’est pas un espace dédié aux représentations théâtrales, mais une petite île circulaire qui abrite une élégante domus , très probablement le noyau résidentiel d’ origine .
Les érudits ont voulu voir dans l’alternance de lignes et de formes courbes, dans l’attention portée à l’environnement scénographique et dans l’utilisation principalement privée de cet espace , la main de l’empereur Hadrien lui-même qui, comme le disent les sources, a dans certains cas activement participé dans la conception de la Villa.
L’île artificielle, de forme circulaire , a un diamètre de 45 mètres et est entourée d’un canal dans lequel l’empereur nageait pour se détendre. Le canal est flanqué d’un portique circulaire orné de colonnes ioniques trabées , dont seules les bases des colonnes subsistent debout.
A l’époque de sa construction, l’île n’était pas toujours accessible : on y accédait uniquement par deux ponts tournants en bois , dont on retrouve aujourd’hui les rainures des guides qui facilitaient leur déplacement. Actuellement, cependant, il existe un pont en maçonnerie qui peut être daté des phases de construction ultérieures de la villa, à la fin de l’Antiquité.
La petite maison suit parfaitement l’architecture de la domus classique : deux entrées latérales ou fauces (reliées aux ponts de bois), un atrium avec colonnade et sol en mosaïque, un péristyle à arcades, un tablinium avec espaces de service, deux cubicules cruciformes et de l’espace privé thermes , où il est encore possible de distinguer aujourd’hui tepidarium, calidarium et frigidarium .
Malgré l’architecture classique, ce qui différencie cette domus de toutes les autres, c’est le jeu de reflets et de suggestions créé par le plan d’eau qui entoure l’île, et dans lequel se reflètent les images des belles colonnes ioniques de l’atrium. .
À partir de 2017, après une longue période de fermeture, le théâtre maritime de la Villa Adriana est à nouveau ouvert au public, grâce à une vaste restauration . Au cours de la visite, il est également possible d’admirer les élégantes et précieuses frises de l’entablement à thème marin, dont tout l’environnement tire son nom.
Dans un projet comme celui de Villa Adriana, qui fusionne les aspects privés et publics de l’empereur, un environnement dédié au divertissement et aux représentations théâtrales ne pouvait certainement pas manquer : le soi-disant théâtre grec .
Malgré son nom, cette structure est à tous égards un théâtre romain : elle a un plan semi-circulaire , riche en décorations de marbre et avec un petit bâtiment rectangulaire sur la partie supérieure de la cavea, très probablement un petit temple ou une chambre pour l’un des empereur. La cavea , en revanche, est d’inspiration grecque , c’est-à-dire les gradins où les spectateurs prenaient place, qui exploite la pente de la colline de tuf , comme cela se produisait pour les théâtres grecs.
À ce jour, il ne reste pas grand-chose du théâtre grec de Villa Adriana et des études approfondies de cette partie du complexe font défaut, mais il est possible d’avoir une idée assez précise grâce aux preuves archéologiques et aux dessins de Piranesi et Ligorio.
Le théâtre était de petite taille, pouvant accueillir un petit nombre de spectateurs , invités de l’empereur. Il a un plan en hémicycle, avec un auditorium divisé en deux secteurs et un espace réservé au chœur au pied des marches, un avant-scène rectangulaire dont il ne reste debout qu’une petite partie et l’un des deux escaliers réservés aux acteurs.
Les Cent Camerelles de Villa Adriana ne sont que des constructions utilisées pour permettre la construction de l’esplanade Pecile, puisqu’elle est située à 15 mètres au-dessus du niveau de la vallée en contrebas. Ces puissantes structures de support apparaissent comme une série de petites pièces contiguës de taille identique , précisément les « chambres » d’où provient le nom, élevées jusqu’à quatre étages.
Les pièces partagent un plancher en bois et une seule ouverture sur le mur avant, qui était également la seule source de lumière dans la pièce. Les chambres étaient accessibles par un balcon extérieur en bois relié par un escalier en maçonnerie.
La petite taille, la position et la modestie des décorations suggèrent que les chambres des étages supérieurs étaient destinées au personnel de service de la Villa Adriana , tandis que celles du rez-de-chaussée qui donnaient sur l’allée servaient d’entrepôt .
Lorsque nous parlons des thermes de Villa Adriana, nous nous référons en fait à une vaste zone adjacente au Canopus, dans laquelle les archéologues ont identifié trois complexes thermaux distincts :
Au fil des années, différentes hypothèses se sont succédées sur la fonction des différents lieux : on pensait d’abord qu’ils étaient destinés séparément aux hommes et aux femmes de la cour. Cependant, sur la base de diverses preuves archéologiques, il a été conclu que les Grandi Terme étaient destinés au personnel de service de Villa Adriana et que les Piccole Terme étaient à l’usage du tribunal.
Les Grands Thermes de la Villa Adriana doivent leur nom à la taille des pièces et étaient destinés au personnel de service moyen et subalterne. Ceci est démontré par la connexion directe par un couloir souterrain avec le Cento Camerelle et avec le praefurnia , la zone des chaudières.
La géométrie de ces spas respecte parfaitement celle d’un complexe thermal classique : la salle sudatio , de taille considérable, tepidaria, calidaria et frigidarium . Dans ce dernier environnement se trouvaient les bassins pour les bains froids, décorés de colonnes en marbre cipollino d’ordre ionique et très probablement de statues, compte tenu de la découverte de niches dans les murs.
Après le frigidarium , il y a aussi une salle circulaire pour la sudatio , avec un beau plafond en stuc et une salle rectangulaire avec un sol en mosaïque , autrefois entourée d’un portique destiné aux jeux de ballon.
Malgré la beauté et la qualité de ces dernières décorations, force est de constater que les Grands Bains n’étaient pas destinés aux membres de haut rang de la cour. Les mosaïques avec des carreaux noirs et blancs , comme celles trouvées dans la salle rectangulaire des Grands Bains de la Villa Adriana, et les murs en stuc blanc , et non recouverts de marbre, en plus de la position à côté du Cento Camerelle suggèrent vraiment que ils étaient destinés au personnel de service.
La destination du Piccole Terme di Villa Adriana, en revanche, est assez claire, compte tenu de la richesse et de l’opulence de ses décorations.
Ils sont situés dans la zone sud de la Villa et profitent d’un bâtiment préexistant orienté au nord et recouvert d’ opus reticulatum . Le pivot du Piccole Terme est composé d’une salle octogonale avec un toit en dôme , des murs avec des décorations en marbre et un sol décoré riche et raffiné, probablement destiné au vestiaire.
De là, vous entrez dans la salle sudatio , un autre magnifique chef-d’œuvre d’architecture et de décoration. La salle est circulaire avec un toit voûté sur lequel se détache un tholos , c’est-à-dire un trou central qui laisse entrer les rayons du soleil.
La chaleur naturelle, ainsi que l’air chaud provenant des tuyaux sous le sol, ont rendu cet environnement parfait pour le sudatio et le calidarium . Suivent ensuite le tepidarium et le frigidarium avec deux bassins différents.
Après une restauration impressionnante, les Piccole Terme sont aujourd’hui accessibles par un nouveau parcours de visite, également accessible aux personnes à mobilité réduite.
Les thermes à héliocaminus sont les plus anciens de Villa Adriana et font partie du complexe républicain qu’Hadrien utilisa comme noyau initial de sa résidence. Outre le tepdarium , le calidarium et le frigidarium à bassin rectangulaire, la partie la plus spectaculaire tant du point de vue architectural qu’archéologique est la salle circulaire à héliocaminus , d’où les thermes tirent leur nom.
La salle avec un dôme à caissons avait de grandes fenêtres orientées au sud-ouest et un grand trou central appelé lumen . La lumière était ouverte ou fermée par un clypeus de bonzo actionné avec des cordes et permettait de réguler le débit de la vapeur à l’intérieur de la pièce et l’accès des rayons du soleil.
La grande salle absidale située entre le Pecile et le théâtre maritime est connue sous le nom de Sala dei Filosofi ou Tempio degli Stoici et, comme de nombreux bâtiments de la Villa Adriana, a donné lieu à une série de débats sur sa destination : pour certains chercheurs, c’est celle- ci. est une bibliothèque , pour d’ autres une salle de réception , pour d’ autres encore une chambre pour hôtes illustres .
En tout cas, étant donné la taille de la salle, la majesté du dôme, les revêtements en porphyre mentionnés par Pirro Ligorio et sa position favorisent certainement une destination publique de grande importance.
L’hypothèse de la bibliothèque a été récemment écartée, car les niches actuelles sont trop hautes et trop peu profondes pour accueillir un bon nombre de volumes . De plus, ils ne suivent pas les directives de Vitruve pour l’orientation des bibliothèques, visant à profiter le plus longtemps possible de la lumière du soleil et à éviter la formation de moisissures.
Les niches actuelles seraient plutôt adaptées pour abriter les statues des sept sages (Biante, Pittaco, Solone, Thalès, Cléobule, Chilo et Misone, selon Platon) ou celles de la famille impériale.
La Villa Adriana est accessible en voiture et en transports en commun.
Voiture : prendre l’A24 jusqu’au péage de Tivoli, suivre la route Maremmana Inferiore jusqu’au hameau de Tivoli-Villa Adriana et suivre les indications pour la Villa.
Transport public:
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Par Olga De Blasio
Master en philologie, littérature et civilisation du monde antique
Villa Adriana, Tivoli: examens et commentaires
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